荐书|两个女孩50年的友谊与战争,一部真正的女性成长史!

今天,静读君要给大家推荐的是埃莱娜·费兰特的那不勒斯四部曲——《我的天才女友》、《新名字的故事》、《离开的,留下的》、《失踪的孩子》


埃莱娜用四本书,1800页的篇幅,为我们描述了,在二战后破败的那不勒斯,埃莱娜和莉拉两个女孩纠缠50多年的友谊和战争。以极其细腻入微的文字带人重新去体会女性的敏感、细腻、偏执和嫉妒。

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这部作品穷尽了女人间友谊对一个人最极致的塑造从这套书里,有人读懂了所谓的命运,有人看到了爱情的坟墓,有人则想起了自己的青春……


那不勒斯四部曲精彩而又持久地探索了嫉妒——这种最为致命的情感,因它有时候会将自己伪装成爱。

——《纽约书评》

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《我的天才女友》


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莉拉和埃莱娜一起成长于那不勒斯一个破败的社区,从小形影不离,彼此信赖,但又都视对方为自己隐秘的镜子,暗暗角力。莉拉聪明,漂亮。她可以毫不畏惧地和欺凌自己的男生对质,也可以去找人人惧怕的阿奇勒·卡拉奇要回被他夺走的玩具;

埃莱娜既羡慕莉拉的学习天赋和超人的决断力,却始终无法面对和莉拉竞争的失落。家人不支持莉拉继续求学,因此她到父亲和兄长苦苦维持的修鞋店帮工,又面临几个纨绔子弟的追求。

最终,十六岁的莉拉决定嫁给肉食店老板,但在婚宴上,她发现了丈夫的背叛。而埃莱娜也站在成人世界的入口,既为前途担忧,也因对思想前卫的尼诺产生朦胧好感而彷徨。


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《新名字的故事》


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莉拉在结婚当天就发现婚姻根本不是她想象的那样,她的初夜几乎是一场强奸。但她带着一种强大的破坏欲介入了斯特凡诺的家族生意,似乎成为了她自己和埃莱娜小时候都想成为的那种女人。

出于对莉拉所拥有的爱情的愤怒,“我”(埃莱娜)奋力摆脱这个破败、充满暴力和宿仇的街区。“我”成了街区的首位大学生,并和一个高级知识分子家庭的男孩订婚,甚至出版了首本小说。

“我”以胜利者的形象回到那不勒斯,却发现告别了丑陋婚姻的莉拉,在一家肉食加工厂备受屈辱地打工。 当“我”发现自己的小说,其实完全窃取了莉拉交托给“我”的秘密笔记本里那些独特的力量和灵感,“我”被迫面临一个极度痛苦的问题:“我”和莉拉,到底谁离开了,又是谁留下了?


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《离开的,留下的》


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“我”(埃莱娜)在未婚夫彼得罗一家人的帮助下,出版了首本小说,享受着成功的喜悦,而留在那不勒斯的莉拉却身陷贫困而卑贱的工厂生活。

“我”像个骑士一样,再度介入莉拉的生活,并动用丈夫一家人的关系,让莉拉和恩佐的生活有了转机,同时也让“我”和莉拉之间再次胜负难辨。婚后的“我”开始面临自己的创作危机,而平静的、中产阶级式的婚姻也令“我”疲惫不堪。 

对社会变革颇为冷淡的彼得罗希望“我”放弃作家的身份,而“我”在扮演“母亲”、“妻子”这些角色时,总是避免不了内心的分裂、紧张。莉拉对“我”的新作品的指责更是让我产生彻底的自我怀疑:我接受的教育和拥有的知识是否只是让我的作品徒有其表,没有真正的思想,也永远无法拥有莉拉近乎粗野的表达中那些令人不安的真相。


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《失踪的孩子》


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“我”离开丈夫带着两个女儿回到了那不勒斯,不可避免地与莉拉,还有我曾想要逃离的城区再度变得亲密。

“我”在不自觉中卷入莉拉秘密的企图——她希望利用我的名声和写作技巧来对抗城区陈腐而猖獗的恶势力。但在经历了生命最恐怖的打击之后,莉拉选择以一种怪异夸张的方式在城区彻底将自己流放。而“我”也将以惊人的韧性和诚实面对写作、爱情、家庭的失败。

在经历了多年的自我怀疑之后,“我”决定罔顾莉拉的告诫,将“我”和她一生的友谊写成一本小说,却招来了最深的背叛……


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埃莱娜

费兰特

若说那不勒斯四部曲是21世纪最伟大的小说,可能还有争议,但要说埃莱娜·费兰特是21世纪最神秘的作家,那绝对没人有异议;


埃莱娜·费兰特以书写女性成长著称;2001年,她出版了四部曲的第一部《我的天才女友》,在德国上市两个月销量就突破20万册。


此后,她又以一年一本的频率陆续出版了《新名字的故事》、《离开的,留下的》和《失踪的孩子》,这四本小说即“那不勒斯四部曲”;


至今,“那不勒斯四部曲”已经被翻译成近四十种语言在多国出版,四本书全部登上了《纽约时报》的畅销书榜;在世界范围内掀起了“费兰特热”。在豆瓣上,四部小说也都有着很高的评分。

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2015年,埃莱娜·费兰特被《金融时报》评为“年度女性”。2016年,《时代》周刊将埃莱娜·费兰特选入“最具影响力的100位艺术家”。


然而作为“全球最具影响力的100人物”之一,自1992年创作以来,埃莱娜·费兰特就从来没有以任何方式露过面;


埃莱娜·费兰特其实只是一个笔名,TA的真实身份至今是谜,甚至是男是女都无人知晓;媒体和评论家从其“自传性”色彩强烈的写作中判断其为女性。很多人猜测,书中的埃莱娜其实就是作者Elena本人。

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早在1992年,费兰特出版了第一本作品《讨厌的爱》(Troubling Love),在给桑德罗的信中,她说:


“我不会为这本书做任何事,因为我已经把它写完了,我不会参加会议、回应讨论,也不会接受任何颁奖,我只接受书面采访”


“推销这些书也挺贵的,我会是你们最省钱的作者。”


其后的二十余年,作者坚持了这一原则。


“我相信书写出来之后就不需要作者了。如果一本书有内涵,它迟早都会找到读者;假如它不值一提,那就算了。”


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